В 1894 году известному австрийскому художнику-символисту Густаву Климту было поручено создать три картины для украшения потолка Большого зала Венского университета. Художник показал традиционные аллегорические образы символизма в новом стиле, который был гораздо откровенным и сексуальным, чем вызвал массу противоречивых отзывов.
Общественный резонанс исходил со всех сторон – политических, эстетических и религиозных. В итоге композиция так и не была показана на потолке Большого зала. В продолжение тройных
картин Густав Климт создает так называемый "Бетховенский фриз", который был представлен на четырнадцатой выставке в Венеции, посвященной празднованию дня рождения великого композитора. Художник предполагал фриз исключительно для выставки, и поэтому он был нарисован непосредственно на стенах.
"Объятия" представляет из себя тему из последней части "Бетховенского фриза", Хор Ангелов Рая, и предшествует знаменитому "Поцелую". Три пары очень похожи, а спина мужчины обращена к зрителю, защищая тело любовницы, показывая нам ее восторженное лицо. Во всех трех вариантах мужчина склоняется, чтобы его голова она была на одном уровне с женской.
В «Поцелуе» художник достигает этого тем, что женщина становится на колени, а в других картинах Климт просто делает мужскую фигуру выше. Все три работы характеризует контрастное изображение пары относительно золотого фона, показанного узорчатым или пестрым, что указывает нам на обычную, земную любовь.
Климт противопоставлял квадратную или прямоугольную фигуру кругам и спиралям, что несомненно должно было проиллюстрировать разницу между мужественностью и женственностью.
(2 votes, average: 5.00 out of 5)Описание картины Густава Климта «Объятия»